第676章 谁说一定就是你的呢？ （1 / 2）

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其实如果真要算起来，现在的导演里，谁最适合拍壮志凌云。

莫过于斯皮尔伯格和雷德利斯科特。

斯皮尔伯格的原因在于，他擅长用镜头放大机械与自然的碰撞。

在第三类接触中飞碟与夜空的对峙、夺宝奇兵中沙漠追逐戏，都展现出他对宏大场面加细节质感的精准拿捏。

与传统动作片的硬汉符号不同，斯皮尔伯格的主角往往带着平凡人的脆弱，就比如大白鲨里的怕水的警长。

这与壮志凌云中主角那特立独行、叛逆却渴望认可的人设高度契合。

同时，斯皮尔伯格擅长用轻喜剧加温情的戏码，与动作片的硬朗结合起来并不会让人觉得突兀。

再加上斯皮尔伯格自身的票房号召力，也能为汤姆克鲁斯这个初出茅庐的新人保驾护航。

而雷德利斯科特呢？

其实很多人不知道，他就是壮志凌云原版导演托尼斯科特的哥哥。

当然，二人的风格其实高度重合。

作为一个听话的导演，其视觉美学能最大化F14的工业魅力，同时确保军事细节严谨性，满足海军宣传需求。

他也很擅长在高压环境中刻画人性冲突，赋予战友牺牲到自我救赎的主线，更厚重的荧幕张力。

唯一可能要担心的是，因为拍摄过本能和异形，很多人认为他只擅长暗黑工业风和惊悚悬疑片。

因此，在猫鼠游戏上映前，雷德利斯科特不一定会被徐谨言之外的人认可。

不过这些问题，都随着乔治卢卡斯的出现，不值一提。

“你知道的，徐。

卢卡斯很擅长机械美学。

从他主导的星球大战就能看出，不管是太空站的镜头语言，还是对故事框架的把握，亦或者是对人物的塑造。

我都找不出比他更合适的人选。

为了让卢卡斯答应出任制片人和导演，我可是付出了巨大的代价。”

就在徐谨言还没想好怎么说的时候。

亚伯兰兹似乎认为徐谨言并没有对卢卡斯那么认可。

便开始劝说了起来。

“不。

我对卢卡斯没有任何意见。

我只是好奇你是怎么劝动他的？”

对于徐谨言来说，其实并非导演越大牌越好。

相反，像雷德利斯科特这样，既听话，又有能力的人才最适合。

要知道，他给派拉蒙和二十世纪福克斯两家影业公司提供的剧本，都是按照电影写的。

也就是电影演什么，他就写什么。

跟他写实体书压根就不是一个路数。

也就是说，导演自我的想法越少越好，最好是能严格按照剧本，乖乖的做一个执行导演就行了。

像科波拉导演肖申克的救赎那样，做了自我理解的调整，偏离了原本电影里的情节和镜头，虽然不多，可凭借深厚的功力和对原书、剧本的理解，反而比原片呈现出了更加优秀的镜头这种情况，其实是极少的。

当然，也跟科波拉急于证明自己，想获得奥斯卡最佳导演奖，是有着极大的关系的。

就比如徐谨言作品改编的第一部影片，当幸福来敲门。

科波拉就是做了一个执行导演的工作，结果只获得了最佳影片、最佳男主角等等奖项，却唯独没有最佳导演。

在科波拉看来，就是奥斯卡组委会认为自己只干了执行导演的工作。

虽然成片完全还原了原书的所有情节，可越是这样，越说明导演的能力一般，没有创新能力和自信心。

你都按照原片拍了，那不是说明你没啥能力吗？

所以，知道为什么后来那么多改编的电影，多少都会有些跟原书或原作有些不同的原因了吧？

“自从星球大战之后，他就一直没有片约。

听说他在筹备一个新的剧本，可发现跟你的创意撞车了。

我干脆给了他一笔丰厚的报酬和分红。

瞧，就这么简单。”

亚伯兰兹说话的时候，得意的声音根本就压不住。

“好吧，听起来确实简单。

那卢卡斯会执导吗？”

徐谨言也不禁有些感慨。

历史原本是在正常的轨道上行进的。

就像亚伯兰兹说的那样，卢卡斯是打算拍一部动作、冒险商业片的。

只不过还没有正式开始，就发现跟自己早就在公会里注册过的剧本撞车了。

再加上斯皮尔伯格被自己忽悠去拍了回到未来，哈里森已经加入到了雷德利的夺宝奇兵剧组里。

也就是说，原本应该是卢卡斯主导、斯皮尔伯格导演、哈里森主演的夺宝奇兵。

现在却成为了梦工厂的作品。